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所以我打算,从他在台上领奖那一刻写,在镁光灯下,前一秒他接过奖杯的时候主持人怎么赞扬他,他多么风光,下一秒有人爆出他的丑闻,他在领奖台上就有多狼狈。这其实也能算是一个转折,主角突如其来的噩耗能让读者措手不及,同时也能吸引住他们的目光。

这个时候,我只需要主角的几句获奖感言和负责颁奖的主持人的几句简短介绍,就能描述清楚主角拿的是什么奖,拿了这个奖项之后会有多么风光;然后在他被诬陷之后,我可以用第一章剩下的字数来安排先前大纲里设定好的配角出场落井下石,对比他先前的风光。

然后接下来的第二章里,在主角即将一蹶不振的那一刻,他遇到了故事里的另一个主角,另一个主角帮助了他,使他获得了自信,坚定了他想要重回娱乐圈的决心——这就是转折。

第三章,读者就可以开始期待,名声扫地如过街老鼠的主角要怎么重回娱乐圈了。

网文中开篇“第一笔”很重要。

一个重要的标准就判断有没有“钩子”,第一时间就要把读者“勾引”过来,钩起读下去的欲望。

黑夜里抬头,满天不见半点星光,只能勉强分辨出月亮的位置,只见斜上方的天际,有一轮极淡的白氲,带着朦胧的毛边。月光透过云层照不见近处的景物,放眼望去,只能看清远处山脊与地平线的隐约轮廓。”

徐公子胜治《地师》开头写得很好,请注意揣摩其起笔四段由远到近但附着于主角的视角(注意“黑夜里抬头”五个字所点出来)的描述。

像《地师》这样在设“钩子”时,还能铺陈和渲染气氛,实在难得——我称之为“放电”,先把你“麻倒了”再说。

但像《地师》这样的开篇第一笔,其实在网文中不是“主流”,或者来说,不是“先锋”和“新颖”的模式——它相对来说,比较“传统”。

传统的意思是,如果你的功力不够,把握不好分寸,很容易让读者的注意力就此华丽丽地飘过……

从网文潮流,到影视剧“剧小说”写法,更推崇地是直接用细节和动作开场,而不是先渲染和描述环境或背景——不是“巨细靡遗地描述环境和氛围”,如:

“黑夜暗沉沉的,雨正铺天盖地。整个镇子都浸泡在初秋的第一场雨水里,亥时刚过,灯就一盏盏地熄灭了。”

而是,直接“演示最吸引人的一个细节和动作”,如:“山谷里忽然燃起了一条冲天的火柱”——发生了什么?“冷千山嗅到了血的味道”——他是一个杀手,即使在睡梦中,也像狗鼻子一样灵。

这是开篇第一笔要遵循的一个基本写作原则:你需要从一开始就抓住读者的心,而达到目的最好的办法就是借助“动作”和“悬念”、“神秘”?

从此出发,“如何写好开篇第一笔”,到“怎样写一个勾人的开头”,再到“开场如何不同凡响”——问的人很多,总结出的方法也很多。

归纳这些方法和理论,我觉得,有三点是开头中需要注意的核心点:第一,主角的出场一定有“代入感”;第二,要完成从日常生活到非常化的转折;第三,要埋下钩住人注意力经济和阅读欲望的“勾子”。

噢,还有一点,整个故事,如何能够像影像一样,是“演”出来,而不是“说”出来。

一、网文开篇的N种方法

你可以以“我如何开篇”为主题,系统梳理一下网文经典的“开头”桥段——

仔细揣摩其“勾引”和“放电”之种种效果,把网文中经典的开篇模式,都提炼和总结出来,整成一个“开篇经典大全”。每一个你都写上十遍二十篇,那不同的故事开局,你岂不是得心应手?

然后,试着按你的理解重写一个恶搞动作版的《地师》开头

通常,穿越文的开篇,都是交代主角的类型:

1.先写楔子,然后主角出场。楔子与第一章设计为相对比的时空。

A.楔子为现代背景,如《步步惊心》2005年,深圳的街上,交代了女主穿越;第一卷第一章主角出场,已经是古代,且直接交代女主的年龄、家世,以及联系了穿越前的现代生活。

B.楔子为古代背景,如《扶摇皇后》,并且为一种对话形式,模糊交代了一个宏阔的背景;第一卷同样主角出场,但是现代生活,孟扶摇带领手下挖墓中,却发生事故。

2.没有楔子,主角直接出场。

A.古代背景。如《凤囚凰》,主角酣睡醒来身处古代背景,没有预兆,第二章交代由于飞机失事。

B.现代背景。如《不负如来不负卿》,直接交代是历史系研究生,跟随导师做时空穿越项目,肩负使命,解开历史疑团。

“一般”形式的开篇,力争在开头数千字,将女主的穿越理顺,将“金手指”使出来,把读者与故事主角由现代立马抛到古代。

一方面可以迅速抓住眼球,对于钟情于穿越文的读者来说,简单明了、“一针见血”;另一方面,开篇穿越能够增加故事的紧张感,会给读者阅读带来一定的刺激感。阅读的同时也就像亲身经历这场穿越似的。

这样,代入感强,可以写出主角发生事情的环境,身处在什么地方,正在做什么、脑海里想什么,还有背景怎样。而网文要吸引住读者,首先就要创造出强烈的代入感。

这样的梳理其实很好,就是——像个概要。如果对这些作品案例,都进行细致的文本分析,然后,进行这几种开头类型的比较分析,就能从中揣摩“写法”的类似与差异。

比如,《庶女?明兰传》(全名《知否?知乎?应是绿肥红瘦》,作者:关心则乱;中文简体图书出版时变更为《庶女明兰传》)的开篇第一章,却没有主角穿越的一丝一毫的气息。只看第一章会误以为只是架空类小说、宅斗文,描写大家族的恩恩怨怨,婆媳妯娌间的不和。

与穿越类的其他文章不同,《庶女?明兰传》的开篇先“大”(环境),后“小”(人)交代背景、界定人物关系、主人公不出场,是具有独特意义的。

一方面形成了一种十分开阔宏大的气场,能够让读者看出这不是局限在男男女女莺莺燕燕的爱情,至少也是家族恩怨;

另一方面,如此开篇,叙述节奏缓慢,读起来从容不迫,但是寥寥数笔间构建的形势氛围,让读者感受到空气里弥漫着的紧张和冲突。

作者的这一叙述可能某种程度上也是在找“代入感”,只不过不是“个人的代入感”,而是一种“时代的代入感”。

作者把表情、神态、衣着……任何方面做到了“事无巨细”,并且“极尽描写之能事”,面面俱到。感觉作者已经什么都说到了,并且逻辑极其缜密地表达出来的了,其用字用词的选择、前后关系的设定都已经以最简明的线性方式表现出来。

正因为它已经很“繁”,黄瓜视频播放器的剖析要“简”——要把它的“写法”,也就是说背后的“逻辑”和“思路”和“结构”解剖出来,就像是设想它如何拍成“影像”。

开篇的简单的几笔,总体都是在讲背景。①社会环境(城市)②家庭背景③人物(及关系)。老太太是作为后续人际关系发展的一个隐性存在,一个核心的纽带式人物。这种开篇第一笔的方式,也是偏传统,先“大”(环境),后“小”(人),并对人物关系进行界定。